Nakon što je godinama unazad zagrejala publiku i najavljivala novi materijal, Kraljica Popa je napravila pun krug i lansirala album koji je oduševio i kritiku i fanove širom sveta.
Evo svih najzanimljivijih detalja o ovom megaprojektu:
Nastavak legende nakon dve decenije
Album „Confessions II“ (izdat za Warner Records) predstavlja direktan nastavak njenog remek-dela „Confessions on a Dance Floor“ iz 2005. godine, albuma koji je definisao moderne klupske standarde sa hitovima poput „Hung Up“ i „Sorry“. Madona se ovim izdanjem vratila čistom klupskom zvuku i korenima klupske kulture.
Ponovo sa Stjuartom Prajsom (Stuart Price)
Ključni sastojak uspeha ovog albuma je ponovna saradnja sa britanskim producentom Stjuartom Prajsom, s kojim je radila na originalnom albumu iz 2005. godine. Njih dvoje su proveli mesece u studijima u Njujorku i Londonu gradeći zvuk koji kombinuje elemente francuskog hausa, neo-diska, sint-popa i elektro-plesne muzike (EDM). Album je koncipiran tako da pesme prelaze jedna u drugu bez pauze, oponašajući rad pravog DJ-a u zatvorenom, oznojenom klubu.
Vrhunske saradnje i gosti
Iako su glavno jezgro činili Madona i Prajs, album donosi i neverovatne kolaboracije. Na pesmama i produkciji su radili i Andrew Watt, Cirkut, Martin Garrix, Tainy, kao i elektronska vizionarka Arca. Među gostujućim vokalima i autorima našli su se Sabrina Carpenter, Feid, Stromae, kao i Madonina najstarija ćerka Lola Leon.
Posebnu pažnju privukla je i saradnja sa Charli XCX na zajedničkoj numeri „Danceteria Afterhours“, kao i istorijski remiks pesme „Love Sensation“ na kojem gostuje ni manje ni više nego Kajli Minog – što je njihova prva zvanična studijska saradnja u istoriji!
Vrtoglavi uspeh i oboreni rekordi
Album je debitovao na prvom mestu top-lista u čak 17 zemalja sveta (uključujući SAD, Veliku Britaniju, Australiju, Francusku i Italiju). U Velikoj Britaniji je ovim uspehom postavila istorijski rekord kao prva američka umetnica koja je uspela da ima albume na broju jedan u čak pet različitih decenija zaredom! Kritičari magazina NME, The Guardian i Billboard proglasili su ovo njenim najboljim i najkoherentnijim izdanjem u poslednjih dvadeset godina.
Vizuelni spektakl i živi nastupi
Uz izlazak albuma, Madona je lansirala i prateći vizuelni film „Confessions II – The Live / Film“, a njeni pop-up klupski nastupi (poput onog pod nazivom Club Confessions na Svetskom Prajdu u Amsterdamu, gde joj se Kajli Minog pridružila na bini) pokazali su da u osmoj deceniji života i dalje vlada scenom sa strašću i energijom upola mlađih izvođača.
Tajne sesije u podrumu i povratak klupskoj kulturi: Da bi rekreirala autentičnu atmosferu legendarnih njujorških klubova iz osamdesetih i devedesetih (poput Studio 54 i Danceteria), Madona je zahtevala da se veći deo albuma snima analogno, koristeći retro sintisajzere i mašine za ritam koje je koristila na početku karijere. Zvuk je sirov, topao i namerno prljav, potpuno suprotan sterilnoj pop-produkciji koja danas dominira radiom.
Insajderske drame sa gostima: Produkcijski tim je otkrio da je rad sa Madonom bio ravan vojnoj obuci. Glazbena diva je insistirala na noćnim sesijama koje su počinjale u ponoć i trajale do zore. Saradnici su otkrili da je Madona lično brisala cele vokalne deonice ako „nije osetila pravu energiju i bol u glasu“, ne štedeći ni sebe ni najveće zvezde koje su gostovale na albumu.
Modni preokret i vizuelni identitet: Uz album, Madona je lansirala i modnu kampanju koja direktno citira njene čuvene erotske i religijske momente iz devedesetih, ali sa zrelom, kraljevskom dozom ironije. Njen novi vizuelni alter-ego na omotu albuma – sa zlatnim krunama, kožnim korzetima i cyberpunk detaljima – već je postao inspiracija za vodeće svetske modne dizajnere.
Osveta algoritmima: U intervjuima koji prate izlazak albuma, Madona je otvoreno opalila po savremenoj industriji i TikTok trendovima, izjavivši da je „Confessions II“ njen poklon svima koji su zaboravili šta znači plesati uz pesmu koja ima početak, sredinu, vrhunac i katarzu, umesto jednominutnih hitova prilagođenih šturoj pažnji interneta.